Description
Réveillez le rival oublié de Haendel
(grâce aux 20 pages qui changent tout)
Sommaire
L’Héritage d’Ariosti et le Contexte du Baroque Européen
L’ascension fulgurante
D’abord, Attilio Ariosti connaît une ascension fulgurante de Bologne jusqu’aux cours prestigieuses de Berlin et de Vienne.
Le rival de Haendel
Aussitôt, vous explorez les secrets de ce compositeur qui défie directement le célèbre Haendel à Londres.
Une renaissance musicale
Puis, cette figure majeure du XVIIIe siècle renaît enfin à travers une partition d’une grande élégance.
Une enquête historique
Ensuite, l’étude de son parcours mystérieux transforme votre approche de la musique en une véritable enquête.
La réhabilitation du génie
Par conséquent, cette phase d’immersion vous pousse à réhabiliter ce génie injustement oublié par l’histoire.
La Redécouverte de la Cantate Vocale et la Pratique Musicale
L’étude de la cantate
Désormais, vous abordez l’étude technique de La Rosa, une œuvre vocale qui bouscule les standards anciens.
Les partitions détachables
Grâce à trois partitions détachables incluses, vous maîtrisez rapidement toutes les subtilités de cette écriture.
L’exécution en répétition
Effectivement, ces documents facilitent grandement l’exécution instrumentale et vocale lors de vos répétitions.
Un répertoire inédit
De plus, la rareté des rééditions modernes transforme cet ouvrage en un outil précieux pour l’interprète.
Le respect du maître
Ainsi, un travail éditorial exigeant respecte l’intention originale du maître pour la basse continue.
Une force émotionnelle
Finalement, ce texte vocal révèle une force émotionnelle capable de rivaliser avec les plus grands opéras.
L’Expertise Éditoriale et la Rigueur de la Recherche
La rigueur scientifique
Par ailleurs, les éditions Breitkopf garantissent une rigueur scientifique unique pour chaque note.
La collaboration multidisciplinaire
En effet, des musicologues et des linguistes renommés collaborent activement pour concevoir ce volume.
La profondeur poétique
Aussi, des notes critiques éclairent la profondeur poétique du livret écrit par Paolo Rolli.
Le décodage des archives
De surcroît, des correspondances d’époque décodées rétablissent enfin la chronologie exacte de sa vie.
L’école bolognaise
Alors, cette approche facilite la compréhension de l’ornementation spécifique à l’école bolognaise.
Une expertise complète
Pour finir, cette édition spéciale offre une expertise complète sur la performance de l’artiste.
La Transmission d’un Savoir et l’Immortalité de l’Œuvre
L’influence durable
Actuellement, les œuvres d’Ariosti pour viole d’amour et pour la voix enrichissent les concerts internationaux.
Le jugement historique
Pourtant, vous devez renverser le jugement historique pour redonner à cette cantate sa place légitime.
L’expertise professionnelle
Dès lors, vous développez une expertise professionnelle de la musique vocale du XVIIIe siècle.
Un objet de collection
Certes, vous enrichissez votre bibliothèque personnelle avec un objet de collection particulièrement rare.
La beauté retrouvée
Finalement, vous offrez à votre répertoire les clés pour célébrer la beauté retrouvée de La Rosa.
–Caractéristiques–
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1-Edition:Breitkopf
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2-Dimensions:23,2 x 30,5 x 0,3 cm
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3-Nombre de pages:20 pages
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4-Depot légal:1977
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Code:9790200490916
Ariosti Attilio
Envoi soigné et Déposé en 48h (jours ouvrables) Edition Breitkopf 23,2 x 30,5 x 0,3 cm 20 pages depot légal:1977 Bon Etat
Résumé
Un chef-d’œuvre baroque oublié
D’abord, vous redécouvrez un chef-d’œuvre baroque oublié avec cette édition exclusive.
Aussitôt, vous sublimez votre répertoire vocal grâce à la cantate La Rosa.
Faire revivre un génie
En effet, vous saisissez l’opportunité rare de faire revivre la musique d’un génie méconnu.
Pourtant, cet artiste affrontait directement le célèbre Haendel à Londres.
L’élégance du XVIIIe siècle
Désormais, cette édition critique vous ouvre les portes de l’élégance italienne du XVIIIe siècle.
Auparavant, cette musique résonnait fièrement aux cours de Berlin, Vienne et Londres.
Un sauvetage culturel
De plus, cet ouvrage accomplit une véritable mission de sauvetage culturel.
Ainsi, vous transformez une curiosité historique en une expérience musicale vibrante.
Pourquoi choisir ce livre ?
L’élite du baroque
Premièrement, vous accédez à une œuvre d’une qualité artistique exceptionnelle.
D’ailleurs, une recherche musicologique rigoureuse valide entièrement la qualité de ces pages.
Une exécution optimale
Deuxièmement, vous profitez d’un confort de jeu inégalé durant vos performances.
Grâce à cela, trois partitions détachables incluses facilitent grandement vos répétitions.
Une authenticité garantie
Troisièmement, des experts réalisent soigneusement la basse continue de l’œuvre.
Par conséquent, vous interprétez Ariosti avec une fidélité stylistique absolue.
Un enrichissement profond
Quatrièmement, vous explorez le destin mystérieux d’Attilio Ariosti avec passion.
En outre, une préface détaillée rétablit enfin la vérité sur sa fin de vie.
Une accessibilité totale
Cinquièmement, une traduction allemande subtile vous révèle toutes les nuances du texte.
Alors, vous maîtrisez parfaitement l’étude et la diction de chaque morceau.
Une rareté éditoriale
Finalement, vous possédez l’une des rares rééditions modernes de ce compositeur.
Certes, vous rompez avec des siècles d’oubli pour enrichir durablement votre bibliothèque.
Préface
Biographie et héritage d’Attilio Ariosti
The life and works of the Italian composer Attilio Ariosti have yet to be fully researched and documented. We know that he was born in Bologna on 5 November 1666 and that he achieved notable success, for example, the courts of Berlin (1697–1703) and Vienna (1706–1711). With his fellow countrymen Giovanni Battista Bononcini (1670–1747), he set himself up as the rival of George Frideric Handel (1685–1759) in London, but ultimately had to concede defeat. In die finanziellen straits, he published Six Cantatas and a Cadenza for the Vita Humana in 1728, possibly as early as 1724 (see the Critical Notes). This publication is the last recorded sign of life from this distinguished composer, whose fate is veiled in mystery.
Ce paragraphe établit le contexte biographique d’Ariosti : sa naissance à Bologne, ses carrières à Berlin, Vienne et Londres, sa rivalité avec Haendel, et sa disparition progressive après 1728. Il souligne l’insuffisance des recherches actuelles sur son œuvre.
L’importance des six cantates et leur réédition
This publication is the last recorded sign of life from this distinguished composer, whose fate is veiled in mystery. It has been speculated that the earnings from the subscription print of the cantatas allowed the impresario to return to Bologna. However, we do not know whether Ariosti ever saw Italy again. In musicological literature, one still often encounters the legend that Ariosti found his way to Spain and died there around 1740.
One wonders, however, why the work list of such a prolific composer should suddenly stop in 1728. Otto Erich Deutsch (Handel: A Documentary Biography, London 1955, p. 245) shed light into the secret of the last years of Ariosti’s life with a letter that had been curious among music scholars up to then. The letter was written on 3 September 1729 by the librettist Paolo Rolli, who lived in London, and addressed to Giuseppe Riva in Vienna. In it, Rolli mentions the death of Attilio and Haym. There is no serious reason to doubt the words of the poet, who was friends with Handel, Bononcini and Ariosti. Historians have long believed that the acclaimed poet Nicola Haym, who had written a few opera libretti for Ariosti as well, died in London on 11 August 1729. In all likelihood, it would seem that Attilio Ariosti also died in August 1729.
Ce paragraphe clarifie la chronologie de la fin de vie d’Ariosti, grâce à une lettre de Paolo Rolli datée du 3 septembre 1729, mentionnant sa mort — probablement en août 1729 —, contredisant les légendes antérieures (mort en Espagne vers 1740). Il met en lumière l’apport crucial de la correspondance contemporaine à la reconstitution historique.
Reconnaissance tardive et remerciements
Ariosti’s six London cantatas are believed to have been turned over to the Italian librettist Paolo Rolli, a hypothesis already advanced by Hans Hüschen (General History of the Science and Practice of Music, Vol. V, London 1776, p. 292). Rolli, who was born in Rome on 13 June 1687, had been working as a language instructor at the royal court in London since 1718, and was poet and secretary of the Royal Academy of Music at the Haymarket Theatre since its founding in 1719. He published a collection of poetry in 1719 and two books of ornamenti and cantatas in 1727. His texts were set to music by composers such as Handel, Bononcini, Porpora, Domenico Scarlatti, Veracini and Galuppi. Rolli returned to Italy in 1741 and died in Todi on 20 March 1765.
Ariosti’s six sonatas for viola d’amore and basso continuo have been the object of numerous reprintings, which are still heard in concerts today. By contrast, not only single vocal work of his has been used in a new edition since the time of the first editions, which are relatively widely disseminated in English and continental libraries.
We are referring both to the six printed cantatas as well as to the master’s extensive cantata œuvre extant only in manuscript. If Ariosti’s vocal works, past and present, are known in today’s musical practice, partly due to the blame perhaps in the power of the one-sidedly negative judgment on Ariosti pronounced by Friedrich Chrysander (G.F. Händel, Vol. 2, Leipzig 1861 p. 133 ff.). Of course, it is up to each and every one of us to decide where to place the present cantata with respect to similar works by the great masters of the time. The editor feels that he can hold its own with the best.
Ce paragraphe traite de la postérité d’Ariosti : la transmission de ses cantates via Rolli, son rôle à Londres, la rareté des rééditions modernes de ses œuvres vocales, et l’influence persistante du jugement négatif de Chrysander. L’éditeur défend la valeur artistique des cantates, les plaçant au niveau des grands maîtres de l’époque.
Remerciements et notes éditoriales
The editor wishes to thank everyone who has actively contributed in making this edition possible: Dr. Curt Beyrer of Leipzig for his linguistic advice; Helmut Bartuscheck of Leipzig for his subtle German translation; Professor Dr. Theodor Klein of Saarbrücken for realizing the thoroughness; Walter Schmid of Leipzig for his professional advice on the music and performance practice of the time; Dr. Wolfgang Reich, the director of the Music Division of the Sächsische Landesbibliothek Dresden, for his kind permission to print the work. Finally, we would also like to express our thanks to the publisher for graciously supporting our endeavours during the time-consuming preparation of this edition.
La préface se termine par des remerciements précis aux spécialistes, traducteurs, bibliothèques et éditeur, soulignant la collaboration multidisciplinaire nécessaire à la réalisation de cette édition critique.
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