L’instrument du chanteur – Son corps

Description

Anatomie du larynx, muscles inspirateurs et expirateurs, mécanisme ombilico-diaphragmatique :

l’ingénierie de l’appareil phonatoire pour un soutien sans faille de la colonne d’air

(Ce que l’appoggio et le sostenuto changent dans la gestion du souffle et des harmoniques)

Sommaire

L’harmonisation de la posture et de la voix

D’abord, vous explorez les fondements psychophysiologiques de la voix.

Ensuite, vous harmonisez globalement votre posture corporelle.

Pour commencer, vous abordez les dimensions psychologiques du chant.

Ainsi, vous comprenez le rôle de votre vocation.

Après cela, vous intégrez les mécanismes de coordination réflexe.

Précisément, vous gérez votre espace intérieur avec attention.

Puis, vous appliquez la méthode d’eutonie de Gerda Alexander.

De la sorte, vous brisez vos mauvais réflexes posturaux.

Aussitôt, le yoga et la sophrologie libèrent votre squelette.

Finalement, vous obtenez un contrôle postural et mental parfait.

Pour finir, cette préparation physique précède le travail vocal.

L’ingénierie de l’appareil phonatoire et la scène

Désormais, vous maîtrisez l’ingénierie de votre appareil phonatoire.

Également, vous sublimez vos nuances et votre interprétation scénique.

En fait, vous étudiez l’anatomie de votre système respiratoire.

Précisément, vous assimilez le mécanisme actif du diaphragme.

Dès lors, vous expérimentez le soutien de la colonne d’air.

Effectivement, les techniques d’appoggio stabilisent votre souffle.

Ensuite, vous dilatez vos résonateurs faciaux avec méthode.

Par ce biais, vous ajustez la position de votre larynx.

Alors, vous contrôlez parfaitement votre vibrato et vos voyelles aiguës.

Surtout, vous protégez votre santé grâce à l’acupressure.

Par conséquent, vous interprétez magistralement les plus grandes œuvres.

Pour conclure, vous préservez durablement votre confort vocal.

–Caractéristiques–

• Titre : L’instrument du chanteur – Son corps

• Auteur : Sirvart Kazandjian Pearson

• Edition : Solal

• Dimensions : 16,0 x 24,0 x 1,7 cm

• Nombre de pages : 327 pages

• Depot légal : 2004

• Thématique : Chant, Technique vocale, Anatomie de la voix, Pédagogie musicale, Santé du musicien, Art lyrique

Sirvart Kazandjian Pearson

Envoi soigné et Déposé en 48h (jours ouvrables) Edition Solal 16,0 x 24,0 x 1,7 cm 327 pages depot légal:2004 Très Bon Etat

Résumé

L’instrument du chanteur – Son corps — Libérez la pleine puissance de votre voix grâce à une maîtrise corporelle absolue

L’art de l’engagement vocal

En effet, chanter dépasse la simple vibration de vos cordes vocales.

Ainsi, vous engagez totalement votre corps comme votre premier instrument.

Pour cela, l’autrice Sirvart Kazandjian Pearson propose une méthode d’une précision remarquable.

Précisément, elle guide vos pas vers la maîtrise de votre appareil phonatoire.

Un guide pour libérer votre voix

De surcroît, ce livre s’adresse aux artistes, enseignants, choristes et étudiants.

En outre, cet ouvrage magistral offre des clés précieuses à chaque lecteur.

D’abord, vous harmonisez vos réflexes au fil des pages.

Ensuite, vous libérez efficacement tous vos blocages corporels.

Dès lors, vous propulsez votre art vers des sommets de justesse et d’émotion.

Enfin, vous protégez durablement votre santé vocale au quotidien.

Pourquoi lire ce livre ?

• Une éducation anatomique et physiologique complète : Maîtrisez le fonctionnement interne de votre appareil phonatoire (larynx, cordes vocales, muscles de soutien) et respiratoire pour chanter avec une aisance technique absolue et sans fatigue.

• Un entraînement respiratoire d’élite : Pratiquez des exercices concrets de décontraction, de respiration costale-diaphragmatique et maîtrisez les mécanismes profonds de l’appoggio et du sostenuto pour un soutien infaillible de votre colonne d’air.

• Le contrôle total des registres et des nuances : Apprenez l’art subtil de la couverture des sons (aggiustamento) et développez une agilité vocale parfaite (trille, staccato, vibrato) du grave le plus profond jusqu’à l’extrême aigu.

• Un conditionnement mental performant : Apprivoisez votre trac et optimisez vos performances scéniques grâce à des techniques puissantes de visualisation, d’autosuggestion et de gestion du subconscient.

• Une harmonisation globale par le corps : Intégrez les bienfaits de méthodes posturales et de relaxation de premier plan (Technique Alexander, Sophrologie, Yoga, Zen) pour libérer les tensions musculaires parasites.

• Une diction et une interprétation théâtrale sublimées : Perfectionnez le placement de vos voyelles et de vos consonnes pour offrir une articulation impeccable au service du texte, du rythme et de l’émotion pure de l’œuvre (opéra, lied, mélodie, récitatif).

• Une boîte à outils exclusive pour votre santé : Préservez votre capital vocal au quotidien grâce à un mini-guide anti-refroidissement complet basé sur l’homéopathie et à un manuel pratique d’acupressure pour soulager la fatigue et l’angoisse.

Table des matières

PRÉFACE…17

AVANT-PROPOS…19

PREMIÈRE PARTIE : GÉNÉRALITÉS

CHAPITRE I : Le chanteur et sa vocation…26

Le chanteur…26

Les qualités du chanteur…26

L’approche psychologique et physiologique…27

La carrière…29

La vie professionnelle…30

CHAPITRE II : Coordination des réflexes dans l’acte phonatoire…32

De l’oxygène…32

Du mécanisme…32

De l’espace intérieur…33

Du larynx…33

Des muscles…34

De l’entraînement…34

Du timbre, de la couleur…34

Des résonances…35

CHAPITRE III : Le professeur et l’enseignement du chant…36

L’approche technique et psychologique…37

Programme technique…39

CHAPITRE IV : Le conditionnement psychologique…41

Le subconscient…42

La suggestion…42

La visualisation et l’autosuggestion…42

La pensée avant l’action…43

Quelques conseils…43

CHAPITRE V : L’harmonie et le contrôle du corps par différentes pratiques…45

La technique Matthias Alexander…45

Effets et bienfaits…45

Les mauvais réflexes et leurs méfaits…46

Les principes de la technique…46

La rééducation…47

La sophrologie…47

L’étonne Gerda Alexander…48

L’utilisation du squelette…48

Les muscles constricteurs…49

L’unité tonique…49

Connaître ses articulations…50

Le yoga…50

Le hatha-yoga…50

Le zen…50

EUXIÈME PARTIE : LA TECHNIQUE

CHAPITRE VI : Introduction à la technique…54

CHAPITRE VII : La voix…57

Tessitures et catégories de voix…59

Tableau des registres vocaux…60

• Voix féminines…60
• Voix masculines…62
• Voix de haute-contre et de contre-ténor…64

L’influence des hormones…65

La puberté…66

CHAPITRE VIII : La statique…67

La statique du corps…67

L’énergie et son utilisation par le corps…69

CHAPITRE IX : L’appareil phonatoire…73

Le larynx…73

Anatomie du larynx

Cartilages du larynx…74

Os du larynx…77

Muscles du larynx et leurs fonctions…77

Les muscles de soutien sus-hyoïdiens et sous-hyoïdiens…79

Les cordes vocales ou rubans vocaux…80

Fonction des cordes vocales…82

Les fausses cordes ou bandes ventriculaires…82

Les lèvres…82

La langue…83

Les pommettes…84

Le nez…84

Le voile du palais…85

La mâchoire…85

Un aspect courant de dysfonctionnement des cordes vocales : le nodule…87

CHAPITRE X : L’appareil respiratoire…88

I° partie : Les muscles de la respiration…88

Souffle et son…88

Le maintien corporel…88

La physiologie respiratoire…89

Le son fondamental…89

• Les muscles de la respiration…89
• Les muscles inspirateurs…90
• Les muscles expirateurs…91

II° partie : La technique respiratoire…98

L’inspiration et l’expiration…98

Décontraction et respiration abdominale…98

Exercice n° 1 Décontraction…98

Respiration abdominale consciente…99

Exercice n° 2…100

Respiration complète costale-diaphragmatique en trois phases entrecoupées…100

Respiration abdominale consciente en position debout…101

Exercices techniques complémentaires pour l’amélioration de l’art respiratoire

Le halètement…104

Actions antagonistes abdomino-costales…105

Exercice complémentaire à la respiration décomposée…106

Exercice respiratoire « nadi sodhana »…107

III° partie : Application de la technique respiratoire…108

Application de la respiration sur l’acte chanté…111

La respiration et la phonation dans l’acte vocal…111

Mécanisme ombilico-diaphragmatique…112

Exercices…112

CHAPITRE XI : Appoggio et sostenuto…116

I° partie : Analyse de l’appoggio et du sostenuto…116

L’appoggio et le sostenuto…116

Équilibre dynamique des muscles…117

La colonne d’air…117

Rétention du souffle…118

Les harmoniques…120

Le rôle de la bouche, des lèvres, de la langue et de la mâchoire…121

II° partie : Pratique de l’appoggio et du sostenuto…122

Les images kinesthésiques…122

Mécanisme et physiologie de l’appui du souffle…124

La voix parlée dans l’acte chanté…124

Exercices de développement du soutien et de l’appui du son…125

Parler en chantant, chanter en parlant…125

Appeler, héler…125

De moyenne difficulté…127

De difficulté certaine…128

Mécanisme et physiologie de l’appui du son…129

Appui du son et rôle du palais…129

III° partie : Images et réflexes…131

Le son fondamental…131

Application de l’appui du souffle et du son…132

11 exercices…132

Justesse…137

IV° partie : Gestion du souffle dans le chant…138

Pratique de l’appoggio sur divers traits et approches vocaliques…138

Pratique de la rétention du souffle…138

Application de la rétention d’air…139

Exercices…139

Répartition du souffle…140

Suspension de l’air entre deux ou plusieurs phrases…140

Exercices…141

CHAPITRE XII : Couverture des sons…142

Physiologie de la couverture des sons…143

Aggiustamento du larynx…143

Les sons ouverts…143

Les sons couverts…144

• Mécanisme laryngé de la couverture des sons…144
• Mécanisme de l’aggiustamento du larynx…145
• Mécanisme palatal lors de la couverture des sons…146

Différence entre bâillement naturel et bâillement « commandé »…148

Application de la couverture du son dans l’acte chanté…149

• Exercices destinés à la technique de la modification vocalique (aggiustamento)…150
• Exercices d’aggiustamento en saut d’intervalle…150
• Exercices en notes consécutives…152
• Exercices en arpège…153

CHAPITRE XIII : Travail de dilatation des espaces faciaux de résonance et de musculation laryngo-pharyngo-buccale…155

Le masque…155

Les lèvres…156

La mâchoire…156

Gymnastique labiale, linguale, palatale…157

Exercices labial et lingual…157

La langue…158

Exercices labio-linguo-faciaux…158

Le palais…160

Exercice destiné à la stimulation musculaire du palais…160

Exercices en bâillement destinés à la surélévation palatale…161

CHAPITRE XIV : L’oreille et ses fonctions…165

Le son…165

La réflexion du son…165

Anatomie de l’oreille…166

• L’oreille externe…166
• L’oreille moyenne…166
• L’oreille interne…166

La santé auditive…167

Les causes externes…170

Les causes internes…170

L’oreille musicale…170

La justesse…170

CHAPITRE XV : Le début (ou attaque) et la terminaison du son…173

Le début du son…173

La terminaison du son…173

Application du début et de la terminaison du son…174

Début du son…174

Exercices…175

Terminaison du son…175

Exercices…175

CHAPITRE XVI : Le vibrato et les vibrations…177

Les vibrations…177

Le vibrato…180

Le chevrotement…181

La voix blanche…182

Exercices pratiques…183

Localisation des harmoniques aigus…183

Localisation des harmoniques graves…183

CHAPITRE XVII : Texte et diction…184

I° partie : Introduction…184

II° partie : Les voyelles…186

Classification des voyelles…186

• Voyelles antérieures et fermées : i-é-è-u…186
• Voyelles centrales : e-eu…188
• Voyelles postérieures et ouvertes : a-ă, o-ô, ou-ou…188

Exercices pratiques de placement des voyelles…191

Voyelles oro-nasales…192

Les oro-nasales dans le registre aigu…193

III° partie : Les consonnes…194

Classification des consonnes…194

• Consonnes nasales : m-n…194
• Consonne-voyelle sonore linguo-antéro-palatale (ou diphtongue) : y…195
• Consonnes palatales-alvéolaires voisées : l-r (roulé à l’italien)…195
• Consonnes linguo-alvéolaires sonore et sourde : z-s…196
• Consonnes linguo-alvéolaires dentales sonore et sourde : d-t…196
• Consonnes linguo-vélaires palatales sonore et sourde : g-k…196
• Consonnes labio-dentales sonore et sourde : v-w-f…197
• Consonnes linguo-dentales sonore et sourde : th-th (anglais)…197
• Consonnes bilabiales sonore et sourde : b-p…197
• Consonnes linguo-dentales sonore et sourde : j-ch…197

Les langues étrangères…198

Exercices pratiques de prononciation des consonnes…199

IV° partie : Déclamation, articulation du texte…201

L’articulation…201

Ouverture de la bouche…202

La langue italienne…203

Rôle des consonnes…204

La prononciation…205

La diction…205

L’impression de hauteur…206

Emission et déclamation dans l’art lyrique…206

La diction dans le registre aigu…207

Le récitatif…208

V° partie : L’interprétation…211

Du poème…211

Du compositeur…211

De l’écriture musicale…212

• Du rythme…212
• Du tempo…212
• Du chanteur…212

De l’accompagnement…213

• Du public…213
• Du lied, de la mélodie…213
• Du chant lyrique, de la scène…214

Conclusion…216

CHAPITRE XVIII : L’agilité…218

Huit exercices de développement de l’agilité…219

CHAPITRE XIX : Le staccato…225

Le staccato…225

Exercices…225

Pratique de l’appoggio et de la respiration partielle…226

Exercices…227

CHAPITRE XX : Les registres, les nuances et leurs mécanismes…228

I° partie : Les registres de la voix…228

Registres grave, médium et aigu…228

Généralités sur les trois registres…229

• Registre grave…229
• Registre du médium…230
• Registre aigu…231

Espace buccal dans l’aigu…233

Précisions sur le registre aigu…235

Prononciation des voyelles dans l’aigu…235

Voyelles de base et leur transformation progressive…236

Prononciation des consonnes dans l’aigu…237

II° partie : Les nuances et le mécanisme laryngé par registre et dans différentes intensités…237

Les muscles intrinsèques du larynx…238

Les muscles extrinsèques du larynx…238

Les nuances…240

L’intensité « forte, fortissimo »…242

L’intensité « piano, pianissimo »…243

Les nuances dans le registre grave…244

Registre du grave en ff…246

Registre du grave en pp…247

Les nuances dans le registre du médium…249

Registre du médium en ff…249

Registre du médium en pp…250

Les nuances dans le registre de l’aigu…253

Registre de l’aigu en ff…254

Ouverture de la bouche dans l’aigu…256

Registre de l’aigu en pp…257

Synthèse des trois dimensions mécaniques dans l’aigu : valable en intensités douce et forte…258

Application de ce qui précède…260

Complément d’exercices…261

Tableau récapitulatif : mécanisme des différentes intensités…262

Le son filé…264

Voix de l’extrême…265

Conclusion…266

CHAPITRE XXI : Les effets vocaux par l’ornementation…268

Le trille…268

Le portamento…270

Le glissando et le chromatisme…272

L’appoggiatura…272

L’acciaccatura…273

Le mordant…273

TROISIÈME PARTIE : ANNEXES

CHAPITRE XXII : Mini-guide antirefroidissement…276

La médecine homéopathique…276

Action des médicaments…276

Les dilutions…277

Le système immunitaire…277

Accueillir le printemps…278

Précautions et dispositions…278

Les maladies…279

Le rhume, la rhinite…279

Les voies respiratoires…280

Le rhume des foins…281

Traitements…281

La sinusite…282

Sinusite aiguë…282

Diagnostic et traitement…282

Homéopathie…283

Hygiène de vie…283

La grippe…284

Thérapies…284

Les affections de la gorge…285

Traitements divers…285

L’inflammation de la muqueuse pharyngienne…285

L’angine…285

L’inflammation du larynx et l’enrouement…286

L’inflammation des amygdales (tonsilles)…286

Angine, inflammation des amygdales et du pharynx…288

Homéopathie…288

Aphonie…288

Homéopathie…288

La toux…289

Le mécanisme…289

Types de toux…289

L’enrouement…290

L’allergie…290

L’asthme…290

Homéopathie…291

CHAPITRE XXIII : Guide pratique des points d’acupressure…292

L’énergie…292

L’acupuncture…292

Le massage, l’acupressure…292

Histologie des points…293

Maladies dues au refroidissement…293

Angine, amygdalite…293

Enrouement…294

Fièvre, grippe…294

Laryngite…294

Rhinite…295

Rhume des foins…296

Sinusite…297

Toux…297

État psychologique dû à l’émotivité, au trac, à l’angoisse, aux palpitations, aux troubles du sommeil…298

Anxiété, angoisse…299

Fatigue…299

Stimulation rapide de différents points…300

CHAPITRE XXIV : Indication de tempo…303

• Pour animer le mouvement…303
• Pour ralentir le mouvement…303
• Pour suspendre la marche régulière du mouvement…304

Retour au mouvement régulier de la pièce…304

Du caractère…304

Termes de nuances…304

Termes d’accentuation pour augmenter ou diminuer graduellement le son…306

CHAPITRE XXV : Glossaire des termes techniques…307

CHAPITRE XXVI : Principales formes des œuvres vocales et leurs structures…313

L’aria…313

L’arioso…313

La ballade…313

La cantate…313

La cavatine…314

Le lied…314

La mélodie…315

La messe…315

Le motet…316

L’opéra…316

L’opéra-comique…319

L’opérette…319

L’oratorio…320

La passion…320

Le récitatif…321

Le requiem…321

La romance…321

POSTFACE…323

BIBLIOGRAPHIE…325

Quatrième de couverture

La voix, produit d’une fusion harmonieuse

La voix est le produit d’une fusion harmonieuse du ressenti et du sentiment, de l’image et de l’imagination propre à la sensibilité de l’être humain. L’expression vocale reste une force créatrice qui s’organise et qui engage l’intuition. C’est une science dans laquelle le corps est profondément concerné et en des lieux bien précis : un corps d’aplomb, une connaissance de chacun des muscles du système phonatoire, dont la fonction physiologique est manifestation sonore.

Les conséquences d’une voix forcée

Toute voix forcée ou fatiguée cherche à compenser ses lacunes techniques par des mauvaises postures et une utilisation erronée des muscles, ce qui aggrave la situation.

La quête personnelle de l’auteure

Lors de ses études vocales, Sirvart Kazandjian Pearson l’a compris. Beaucoup de questions restées sans réponse l’orientent vers des recherches personnelles. Grâce à cette quête, elle parvient, en explorant son propre corps, à maîtriser ses insuffisances par des réflexions sur l’usage de soi-même dans l’acte vocal, pour y découvrir des sensations physiques, acoustiques, esthétiques, neuromusculaires, psychologiques qui aboutissent à une bonne coordination de la pensée, de l’esprit et du corps : interaction des forces opposées et celui du mouvement à la fois vertical et horizontal, facteur d’équilibre vocal pour une émission sans contraintes, dans toutes les gammes de volume, de couleur, de nuance.

Des solutions radicales pour régler les éléments constitutifs

Dans cet ouvrage riche en illustrations, l’auteur propose des solutions radicales pour « régler » tous les éléments constitutifs atteints : respiration sereine et profonde qui modifie les émissions sonores et psychologiques, cordes vocales souples et tonifiées, larynx stabilisé et libéré de tout serrage, réglage de tout un mécanisme abdomino-costo-diaphragmatique, élaboration d’une synergie entre souffle et son fondée sur un travail de centrage et de verticalisation, « visualisation » simple et rationnelle de l’instrument phonatoire et de sa maîtrise vocale-gestuelle-corporelle, qui permettent d’utiliser le pouvoir de la voix parlée ou chantée sans fatigue, sans efforts, et en toutes circonstances.

Un public varié et une invitation à la recherche

Comédiens et chanteurs, phoniatres et orthophonistes, ou simples lecteurs désireux d’acquérir des outils de travail y trouveront matière à alimenter leurs recherches : comprendre le phénomène vocal qui prend sa source à l’intérieur de l’homme, là où se produit le prodige de la voix parlée et chantée, là où prend source le son percutant du premier acte vocal de l’enfant qui naît, afin d’énergiser son corps en son centre de gravité, afin que ce corps soit habité par sa voix pour mieux se dépasser, donner vie à l’ensemble, et faire de lui à la fois instrument et instrumentiste. Voix en mouvement perpétuel, naissant du souffle et portée par lui, vibrant un instant dans son corps pour émerger dans l’espace et envahir l’autre à l’écoute.

Présentation de l’auteure

Compositrice et cantatrice, Sirvart Kazandjian Pearson, passionnée par l’enseignement, est professeur de chant au Conservatoire de Lausanne, à la Société suisse de pédagogie musicale et au Cercle lémanique d’études musicales (Suisse).

ISBN 2-914513-61-5
ISSN 1281-6892